Capítulo de libro> Notaciones Espaciales: Cristalografías Dinámicas en Arquitectura y Danza

En 1924 Frederick Kiesler planifica en Viena la Exposición Internacional de Nuevas Técnicas Teatrales, donde construirá además el Raumbühne. El Raumbühne será el primero de los proyectos en los que Kiesler empieza a desarrollar, con más claridad, sus ideas acerca del continuum espacial y lo interminable que le acompañarán a lo largo de todo su desarrollo creativo en múltiples proyectos. Estas mismas ideas están presentes igualmente en las investigaciones alrededor de la danza y el movimiento que entre 1913 y 1920 desarrollan conjuntamente Rudolf von Laban y Mary Wigman y que luego continuarán por separado: Mary Wigman como la principal exponente de la Ausdruckstanz y Rudolf von Laban como el estudioso del movimiento y sus cristalografías dinámicas- Choreutik. Las interesantes cuestiones acerca de la creación del espacio a través del movimiento, de la unión entre el espacio del cuerpo y todo lo que nos rodea así como de la realidad en continuo cambio, se verán reflejadas en los documentos gráficos y notaciones que cada uno de los tres propone. En resumen, sus maneras de trabajar con el espacio y el movimiento del cuerpo, incluyendo su notación y registro, se tornarán extremadamente interesantes en su comparación. El artículo profundiza en cómo las notaciones del espacio del cuerpo que realiza Laban, representan esa misma substancia inestable que aparece en los dibujos que Kiesler realiza para el mobiliario y artefactos que aparecen en la Endless House. Igualmente pondrá de manifiesto cómo las manipulaciones del espacio corporal tal y como lo conocemos, que realiza Kiesler en la Juillard School of Music, se relacionan directamente con las experiencias al respecto de Mary Wigman. Pero el artículo reseña con especial atención las conclusiones que arroja la comparación detallada de las series de bocetos que realiza Frederick Kiesler para la Endless House -en especial los realizados en los años sesenta- y las series de notaciones que para la generación de la danza Orpheus und Eurydike realiza Mary Wigman más o menos de forma coetánea. Ambas unifican en una misma sustancia espacial cuerpo/s y entornos y ambas registran las transformaciones acaecidas. El espacio se verá como un magma en continua transmutación, afectado por diversas energías y flujos, sin que podamos decir exactamente en que momento empezó la acción que concluye en una configuración determinada, ni cuanto tiempo durará la configuración actual, ni a qué dará paso. Pero lo que si sabemos es que esta amalgama espacial contiene en potencia infinitas posibilidades que en breves momentos pueden salir a la luz. Mary Wigman trabajará mayoritariamente con masas, masas que acumulan de manera indiferenciada espacios de cuerpos y entornos fusionados, las masas se transmutarán desde su visión externa. Frederick Kiesler hará mayor hincapié en las líneas sucesivas, garabatos y cúmulos que tensan la substancia del espacio, líneas que configuran situaciones habitadas, que haciéndose y deshaciéndose, intensificándose y disolviéndose se observan desde dentro, como apuntaría Laban al hablar tanto de danza como de arquitectura- en una sucesión interminable de frases coréuticas.

Spanish_Space Notations_Dynamic Crystallographies in Architecture and Dance_sim